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  • 2022-07-26

自力搪瓷师 永不消逝的璀璨光环

孙树明

搪瓷这一次是咱们最想相识的部门 ,由于许多时辰都被纰漏了,在各年夜腕表品牌的聚光灯暗地里默默无闻 。咱们也想经由过程这些本身建造搪瓷作品的人,更多地相识他们的小我私家以及搪瓷作品 ,同时让读者更靠近搪瓷人的糊口 ,从而对于他们的搪瓷作品有更深的相识。咱们以前也提到过封闭日内瓦的搪瓷黉舍。到今朝为止,尚未一所黉舍可以进修搪瓷技术,搪瓷教员这个职业也没有等级或者者职称评定 。是以 ,统一个标题的程度在今天可能会有很年夜的差别 。为此,咱们还遴选了三位差别气势派头、差别搪瓷工艺程度的搪瓷教员。他们有的卒业于日内瓦搪瓷黉舍,有的是知名西席 ,搪瓷黉舍封闭后,他们继承以及黉舍教员一路进修。他们中的一些人经由过程本身的摸索在使用中进修 。咱们去瑞士接管独家采访。

好久之前,因为市场对于搪瓷钟表的需求淡漠 ,这些搪瓷人年夜多履历了一个选择,是继承在这个辛劳赚来的行业事情,照旧转行糊口。使人欣慰的是 ,他们都以各类体式格局对峙本身的搪瓷武艺,从未抛却 。同时,因为日内瓦搪瓷与钟表联合精良 ,在钟表品牌的撑持下 ,搪瓷人渡过了严寒的冬天。

最近几年来,珐琅技能愈来愈遭到消费者的接待,愈来愈多的品牌再也不依靠这些自力的珐琅器 ,而是成立了本身的珐琅作坊。这一举动再次让一些年青的自力沉沦者举步维艰 。与此同时,跟着人们对于珐琅工艺品的需求愈来愈年夜,一些人呼吁重开珐琅工艺品黉舍。假如这一建议患上以实行 ,势必带来新一轮的搪瓷西席掉业潮。今朝各年夜腕表品牌都将接纳搪瓷工艺的钟表定位于高端限量品类,这象征着搪瓷工艺的供应一定小于需求 。假如年夜量珐琅人材流向市场,将会有愈来愈多的人掉业。

最近几年来 ,虽然没有搪瓷黉舍,但搪瓷武艺经由过程师生瓜葛传承了下来。这类师承师承的体式格局差别于从黉舍年夜量学生中遴选最合适传承搪瓷武艺的人选 。而是经由过程精心遴选教员,选出最有潜力成为搪瓷教员的人 ,并持久不雅察以及辅导,让这些人真正把搪瓷艺术的点滴都传承下来 。

如今,在寂静了一段时间后 ,搪瓷艺术终究在凤凰至高无上 ,吸引了愈来愈多的人存眷。咱们感激那些将搪瓷艺术传承至今的搪瓷人,但愿这一古老的艺术可以或许永远延续下去。

日内瓦搪瓷艺术的传承人

Anita Porchet

“很难走,很难走 ,更多的赛道,此刻在吗?总有一天,我会乘着长风破浪 ,把我污浊的帆拉直,在艰深的年夜海上架起一座桥 。”李白 《行路难 》的这两句诗,很好地表达了安妮塔波彻对于搪瓷艺术孳孳不倦的寻求以及对于抱负的执着。恰是这类对峙让她成绩了今天。绝不夸张地说 ,安妮塔波彻特确凿是现今最佳的搪瓷艺术家 。安妮塔波彻最近几年来被愈来愈多的中国人所熟知,那末她为何被称为搪瓷艺术家呢?她的作品以及其他搪瓷作品有甚么区分?是甚么让她今天云云高兴?带着这些疑难,我来到了洛桑四周的安妮塔家 ,但愿经由过程与巨匠面临面的交流,熟悉一名真正周全的搪瓷艺术巨匠。

行路难,多岔路

安妮塔最先在洛桑艺术黉舍进修。同时 ,她还在日内瓦的珐琅车间建造珐琅成品 。以后 ,她在拉沙律教课程。因为课时短,她年夜部门时间都是在家建造搪瓷首饰,并举办了频频搪瓷首饰展览。从1995年最先 ,她决议专注于建造搪瓷钟表,1996年最先与百达翡丽 、江诗丹顿互助 。

这个决议纯粹是由于她小我私家对于搪瓷工艺的热爱。其时需要搪瓷钟表的品牌其实不多,市场上险些没有人热中于采办搪瓷钟表。安妮塔一直专注于搪瓷艺术 ,在其他方面没有思量太多,好比收入几多,是否能给她带来不变的糊口等等 。对于于初期一代的搪瓷艺术家来讲 ,他们的糊口前提越发艰巨 。例如,苏珊勒尔险些抛却了她的搪瓷艺术事业,是她的教员打德律风给百达翡丽 ,让她继承在百达翡丽从事搪瓷艺术的创作。今后,她一直为百达翡丽建造搪瓷钟表,直到退休。

在20世纪90年月 ,险些所有的女性都研究搪瓷质 ,由于这不是一份可以养家生活的事情 。如今,跟着珐琅钟表市场的不停扩展,珐琅钟表匠中男性的比例也在不停增长。在安妮塔看来 ,对峙本身喜欢的搪瓷艺术比甚么都主要。同时,她也是幸运的,由于丈夫很是撑持她的珐琅事业 ,没有任何收入的她也不消担忧糊口,由于丈夫的收入充足养家生活 。是她自始至终的对峙,是她对于本身热爱的搪瓷艺术的执着 ,促进了她今天的乐成。当她约莫二十岁的时辰,日内瓦独一的珐琅书房封闭了。安妮塔找到了其时在那所黉舍教书的朱伊勒特女士,每一周三城市去朱伊勒特家进修搪瓷艺术 ,其时已经经很老的朱伊勒特女士也是苏珊娜罗尔以及丹妮尔卡拉梅的教员 。这三位搪瓷巨匠给了安妮塔很年夜的鼓动勉励以及帮忙。安妮塔此刻继续了他们老一辈搪瓷巨匠的寄托,继承发扬搪瓷艺术。

这个时辰,咱们可以说 ,安妮塔真的很幸运 ,获得了这么多巨匠的引导 。然而,回到阿谁时辰,日内瓦的搪瓷艺术险些掉传了。安妮塔身旁没有人愿意继承从事搪瓷艺术 ,只有她愿意继承对峙本身的热爱,最简朴的对于搪瓷艺术的热爱让她连结到了今天。“我始终信赖,只要咱们寻求心中最本真的工具 ,她必然会指引咱们走向乐成 。”

2000年先后,她的搪瓷钟表收入入不够出 。直到近来几年,当搪瓷作品再次变患上火热时 ,这些品牌才第一次想到为这些自力的搪瓷器定制搪瓷钟。厥后由于市场对于珐琅的需求愈来愈年夜,各个品牌最先建立本身的珐琅作坊。“搪瓷工艺是一个很是宽泛的称谓,此中有太多的技法以及太多的难度等级 ,但咱们每每将其一律而论,这也让消费者没法区别搪瓷工艺以及搪瓷巨匠 。究竟每一一件搪瓷作品以及每一一名搪瓷巨匠所把握的技能照旧有很年夜差距的。年夜大都环境下,不管是品牌照旧媒体表达恍惚或者禁绝确 ,对于搪瓷巨匠及其作品都是不公允的。”安妮塔夸大 :“跟着珐琅的普及 ,在这个瞬息万变的世界,咱们需要再次重拾珐琅武艺,为消费者带来全新的夸姣体验 。”她还测验考试向各年夜腕表品牌教授搪瓷常识 ,许多品牌都约请她插手他们的搪瓷作坊,但安妮塔本人却愿意连结一个自力自由的艺术创作空间。“由于我以前的进修都是在艺术范畴,我也但愿有差别品牌的定单 ,每一一次创作都是全新的艺术立异。对于我来讲,我也但愿能以及品牌持久互助,让我能更纯熟地应用各类搪瓷技巧 ,好比填搪瓷、捏搪瓷、微画搪瓷 、镶金搪瓷等等 。”今朝很少有人能像安妮塔同样同时把握云云周全的搪瓷武艺。“徐徐地,跟着需求的增长,我也开了本身的作坊 ,在那里,我向精心遴选的门生教授搪瓷武艺。由于这个技术需要年夜量的经验,经验需要穷年累月 ,要想到达必然的程度 ,必需颠末永劫间的进修以及测验考试,我但愿能持久造就我的门生 。”

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挂云帆,济沧海

“有了40年的经验 ,我的作品是稀缺的 、不成替换的。虽然愈来愈多的品牌建立了本身的搪瓷作坊,但他们照旧会给我定制搪瓷腕表,由于搪瓷艺术是一门需要时间以及经验的技术 ,我创作的非凡作品是品牌作坊没法完成的。作为艺术家,始终需要连结强盛的创造力以及艺术自力性,这使患上真实的艺术家很难在品牌中事情 。“在这个全世界化、工业化的时代 ,像安妮塔如许的艺术家真的很少见 。她的对峙是艰巨而名贵的,这是她必需面临的挑战,也是她今天云云乐成的缘故原由。

假如咱们想更详细地相识安妮塔为何被称为现今世界上最佳的搪瓷巨匠 ,可以从如下几点找到谜底,由于只有安妮塔才气将这些怪异的搪瓷武艺联合起来,称她为“十项万能”搪瓷巨匠也不为过。

起首 ,从安妮塔的作品中 ,咱们不难发明无处不在的创造力以及精彩的建造技巧 。例如,她试图将五幅差别的画组合在一路,放在一只瓶盖巨细的腕表上。在一个指甲盖巨细的区域里 ,会有许多脚色,每一个脚色都有差别的形象,甚至连五官都清楚可见。

其次 ,镶嵌金箔的各类装饰品以及图案都是她本身设计建造的,每一一片金箔甚至比一粒米还要小 。她可以或许正确地将每一一片金箔放置在搪瓷的响应位置,末了哄骗日内瓦独有的透明液体将金箔固定。更有甚者 ,很多技法,如掐丝搪瓷、微画等,同时呈现在安妮塔的作品中。好比微画搪瓷自己所用的化学原料的比例 ,与内填或者掐丝搪瓷所用的比例差别 。同时,在创作微画搪瓷时,搪瓷凡是与油性物资混淆 ,而其他搪瓷工艺的原料则与水混淆。

因为安妮塔已经经彻底把握了两种差别搪瓷质料的特征 ,以是她将这两种差别的搪瓷质料联合起来,使它们呈现在统一件搪瓷作品上。同时,她将需要与油性物资混淆的微画颜料像另外一种搪瓷质料同样与水混淆 ,使她可以或许同时应用捏搪瓷以及微画搪瓷的技巧,并将其巧妙联合 。同时,她很罕用单一的颜色来创作。她的年夜部门作品联合了多种颜色以及多层色采 ,使画面越发活泼以及有条理感。同时,经由过程珐琅原料以及水的比例,在烧制历程中很多颜色天然联合 。与其他搪瓷工艺比拟 ,可以说微画搪瓷是一个形容词 。

为何这么说?好比可以用曲直短长搪瓷的伎俩来建造微画搪瓷,也能够在内里填充搪瓷的根蒂根基上建造微画搪瓷。微画搪瓷更像是一个形容词,形容以搪瓷为质料的邃密或者藐小的艺术创作 ,邃密水平就像咱们古代的微雕艺术或者鼻烟壶的微画内画艺术。假如咱们把微画搪瓷这个词分隔,起首是微画,它需要很高的精度以及再创造能力 ,然后是搪瓷 ,它对于色采分配有很高的节制(搪瓷颗粒的巨细,所用溶剂的种类以及比例等) 。),把握各类技术 ,包管击发以及添加日内瓦液。

可以看出,这两种技能很难分隔。你可以想象在一路创作艺术有多灾 。我感觉这才是真实的搪瓷艺术,好比都是机械运动 ,邃密水平以及繁杂水平也有很年夜的差别。搪瓷作品也是云云,包孕简朴的搪瓷作品以及极为繁杂的搪瓷作品。显然,安妮塔做了极为繁杂的搪瓷工艺 。这也是由于她多年来对于搪瓷技法孳孳不倦的寻求 ,让她可以或许纯熟应用各类搪瓷技法举行艺术创作,而她对于搪瓷技法以及微画搪瓷技法的把握,也让掐丝搪瓷技法向前迈进了一年夜步。

对于于在品牌事情的搪瓷人来讲 ,他们是属于品牌的员工,以是他们代表的是品牌而不是小我私家,这也注释了为何他们不为外界所熟知。同时 ,传统上只有微搪瓷师才有资历在作品上署名 ,这也是其他自力搪瓷师知名度不高的缘故原由 。“今朝,我以及我的事情室的所有作品都有签名,我执导的作品有AP的签名 ,我本身完成的作品有一个porchet的签名。我也想经由过程署名让消费者真正知道哪些搪瓷作品是品牌做的,哪些是我本身的搪瓷作坊做的。此刻我所有的作品都有署名,这也是由于几年前的一个事务 ,让我很气愤 。

几年前,瑞士一家闻名的腕表杂志写过一篇名为《搪瓷艺术与微绘搪瓷的再次回归》的文章,但当我看到文章中先容的作品时 ,我发明它们底子不是搪瓷,而是另外一种合成漆 。这篇文章让我很气愤,由于搪瓷技能是一门很是繁杂难把握的技术 ,要花许多时间去进修。咱们不答应搪瓷质之外的物资假充。正如咱们在上一篇文章中已经经先容过的,从广义上来讲,珐琅有许多种 ,好比运用于陶瓷的珐琅 。安妮塔还再次夸大 ,她所有的搪瓷作品都是用金属胎盘以及金属胎盘专用的搪瓷质料建造的,并且都是在800度以上的高温下烧制的,也就是咱们以前说的 ,用明火搪瓷。

“虽然跟着现代科技的成长,愈来愈多的要领缩短了搪瓷工艺的建造时间,但我照旧对峙传统的搪瓷工艺 ,我一直以为只有这类传统的搪瓷工艺才气称患上上搪瓷艺术”,安妮塔也是独一一名以及品牌一路推广搪瓷作品的巨匠,也是品牌但愿有更多人知道的第一名搪瓷巨匠。这类共赢的行为让愈来愈多的人熟悉了她 。“对于我来讲 ,最主要的是鞭策整个珐琅行业的成长。我能在搪瓷艺术的创作上不停逾越本身,在创意上有新的设法。这些都是我最注重的工具 。”

安妮塔还表达了她对于怎样辨别一件搪瓷作品的观念。“赏识搪瓷也需要时间,对于一件搪瓷作品的理解有时需要对于搪瓷艺术举行多年的研究以及相识 ,才气真正理解它。一双可以或许分辩搪瓷作品凹凸的眼睛,不会被几个简朴的尺度所塑造 。

程。就像放音乐同样。假如他从小就遭到古典音乐的影响,他必定会判定一场古典音乐会的程度 。安妮塔不仅是搪瓷巨匠 ,照旧搪瓷艺术家 ,这是安妮塔与年夜大都自力搪瓷师最年夜的区分 。有许多作品需要两个多月甚至更长的时间才气完成,每一一件都倾泻了她对于艺术的寻求以及对于搪瓷工艺的完善。

安妮塔以及开导她的树。

对于安妮塔来讲,糊口的品质以及自由是她艺术创作的源泉 。家庭对于她来讲很主要。两个孩子小的时辰 ,她感觉没有甚么对照顾他们更主要的了。是以,她在那段时间住手了事情,诚心诚意地赐顾帮衬孩子 。一般来讲 ,在苏息时间,她会在午时带着她的狗在丛林里溜达,同时听一些音乐。

年夜天然是安妮塔不成或者缺的一部门。或许每一个人都已经经据说过她窗前的两棵树 。这两棵树陪伴她走过了春夏秋冬 ,也给她的艺术创作带来了无穷的灵感。同时,她用相机细心记载了这两棵树一年四序的变化。

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这一切都是她所说的糊口质量,而不是天天开车一个多小时去某个处所上班 。她记患上有人曾经经说过:“一个汉子用手事情 ,他可以被称为工人;用双手以及脑筋事情的人可以被称为工匠。一个双手 、脑筋、心灵同时事情的人,可以称之为艺术家。”我感觉安妮塔称患上上是艺术家,毫无疑难 ,她创作的搪瓷钟表永远是一种稀有的非凡气势派头 ,永远不会沦为工业化、全世界化配景下年夜量出产的豪侈品 。

在传统搪瓷工艺的传承中,安妮塔从老一辈日内瓦搪瓷巨匠手中接过了传承以及成长搪瓷工艺的重担,她也在起劲让这门艺术继承代代相传 。她不仅在本身的事情室里培训本身遴选的学生 ,还巧妙地让两个孩子介入到搪瓷的创作中。咱们信赖,依附她对于搪瓷艺术的热爱以及对峙,她必然能把这门传统艺术传承下去。

百达翡丽的御用搪瓷巨匠

Danielle Wust Calame

我想每一个人城市认识百达翡丽的景泰蓝搪瓷钟 。每一年巴塞尔博览会上并世无双的搪瓷钟总会吸引许多人驻足不雅看。此中一些搪瓷钟是由丹妮尔乌斯特卡拉梅建造的 ,她已经经为百达翡丽建造搪瓷钟44年了。在数十个景泰蓝搪瓷钟中,每个都花了200多个小时 。口试那天,她告诉我 ,她的84岁生日另有两天。到此刻,她尚未放下事情,继承为百达翡丽建造搪瓷钟表。八十多岁的人可能以为应该享受家庭幸福或者者安度晚年 。在这个春秋 ,拥有一个康健的身体是一件很是幸福的工作。你不仅有一个康健的身体,并且你继承做你本身的事情。如许的尊长很少见 。丹妮尔卡拉梅女士是咱们很是尊重的搪瓷巨匠。

卡拉梅女士欣然赞成了我的口试哀求,并热忱地约请我去她在日内瓦的公寓。卡拉梅女士是住在日内瓦搪瓷黉舍的仅有的学生之一 。她第一次给我看做业是在日内瓦搪瓷黉舍念书的时辰 ,每一一份都生存患上很好 。经由过程她的先容 ,我恍如感觉每个都代表了她学生时代无尽的回忆。经由过程这些训练,咱们相识到在四年的搪瓷相干常识进修中,所触及的常识包含万象 ,包孕设计 、珠宝、镌刻、微画等。四年的搪瓷进修在今天可以说是不成思议的,由于与60年前体系的专业搪瓷进修比拟,在品牌内部造就一个搪瓷巨匠只需要三个月到一年的时间 ,学到的常识不管是广度照旧广度都远远不敷 。因而可知,它也叫搪瓷巨匠,它们之间的程度差不是一点点。

她给我看了一个搪瓷钟的每一一张照片 ,她完成为了从设计到制品的每一一件搪瓷作品。徐徐地,我发明许多作品都是关于花的,每一一朵花的种类以及季候都纷歧样 。本来 ,卡拉梅女士在本身的搪瓷作坊事情,还在日内瓦植物研究所担当制图员,这让她对于这类植物花的细节洞若观火 ,为之后建造搪瓷钟表堆集了名贵的经验。

俗语说“因祸得福 ,焉知非福”,卡拉梅女士出于无奈选择在植物研究所兼职,由于人们对于搪瓷工艺品的需求日趋削减 ,这将给她将来带来无尽的创作灵感。

恰是由于多年的兼职履历,卡拉梅女士形成为了本身的搪瓷气势派头 。在她的作品中,花草 、天然风景以及都会风景占了年夜大都。由于以前在日内瓦研究所做过制图师 ,以是画花卉是她的专长。或许每一个人城市问,在这么多差别的话题中,哪个最难?这在很年夜水平上取决于沉沦者的小我私家爱好 。很难说哪一个主题简朴或者者繁杂 ,但重要看沉沦者更喜欢哪一个主题,更驾轻就熟。各人必然很好奇这么美丽的搪瓷钟的建造历程。

开初,卡拉梅女士会将本身的设计图纸发送给百达翡丽确认 ,然后百达翡丽会将四块铜胎底发送给她,此中三块组成了钟表的三面,另外一块则是钟表的顶部 。收到这四个轮胎鞋底后 ,卡拉梅女士最先在每一个轮胎鞋底上设计并绘制草图 ,并将搪瓷工艺建造成碎片 。铜胎座三面要连结必然的弧度,每一次在炉内烧制搪瓷时城市对于铜胎的弧度孕育发生影响,以是每一次烧制时需要快速调解铜胎的弧度。四个胎盘中的每个都应该至少烧制五次。每一次不仅要留意温度对于珐琅的反映 ,还要细心调解铜胎的弧度,以是节制烧制时间尤其主要 。

同时,在设计以及出产中要思量到因为弧度酿成的固定牙釉质的坚苦。珐琅原料的填充以及用量也需要很永劫间的摸索以及堆集经验。颠末200个小时的出产 ,回到百达翡丽举行组装,需要按照四件搪瓷作品烧制工艺的变化举行很是邃密的调解,这使患上这四件搪瓷作品终极很难组装在一路 。搪瓷钟很贵 ,不是由于它的机芯,也不是由于贵金属,由于除了了用来掐住搪瓷的丝绸 ,钟的胎盘是铜做的。除了了品牌溢价以及怪异性以外,它真实的价值在于珐琅的制造历程,不仅需要把握珐琅的烧成温度 ,还需要每一次都调解胎面的角度 ,以确保可以或许顺遂组装。

听说,每一年在巴塞尔博览会上,百达翡丽常常发明很难决议漆包钟的所有权 ,由于很多客户都对于统一款钟暗示了乐趣 。固然也有人说钟表的搪瓷面积比腕表的盘面年夜许多,以是比拟于腕表上微型搪瓷的艺术创作,钟表的搪瓷建造并无那末难。搪瓷钟的真正价值 ,多是对于热爱搪瓷的人来讲,古代搪瓷艺术的完善展示。除了了显示时间的表盘部门,百达翡丽建造了整只搪瓷钟表 ,其他搪瓷部门由卡拉梅女士独自设计建造 。末了,她还会在本身建造的所有搪瓷钟表上留下本身的名字,这也是为何很少有搪瓷巨匠有权在搪瓷钟表上署名的缘故原由。

不久前 ,她封闭了日内瓦老城区的珐琅作坊。所有人都认为她终究决议退休了,但没人想到她又把珐琅作坊搬到了本身的公寓 。虽然她年数年夜了,不克不及像之前那样起劲事情 ,但她仍旧不肯意抛却她一直热爱的艺术 。说到搪瓷武艺的传承 ,卡拉梅女士有点遗憾,由于没有人能继承她的搪瓷事业。现今社会,人们很难静下心来花时间研究搪瓷武艺。她以前也想过把终生一生没世的搪瓷武艺传给女儿 。不幸的是 ,因为糊口的压力以及快速的社会节拍,女儿没有时间从头进修这门艺术。仳离后,女儿不仅要起劲事情 ,还要养活还在上学的孩子。为此,卡拉梅女士决议将剩下的贵重搪瓷质料以及东西全数交给安妮塔,由于她知道安妮塔会继承传承这门传统艺术 ,天主对于每一个人都是公允的,这句话彻底合用于卡拉梅女士 。年青的时辰,她不仅要无搪瓷地四处打工贴补家用 ,还要赐顾帮衬30年前病逝的丈夫。年青时,她曾经经羡慕或者羡慕过其他女性伴侣的糊口,感觉本身的糊口老是不如他人幸运。其时她没想到几年内会遭到这么多人的喜爱 ,她的搪瓷作品也会遭到许多钟表喜好者的喜爱 。末了 ,在卡拉梅女士84岁生日之际,咱们祝她幸福安康!

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那些还在苦守的自力搪瓷工坊

专访日内瓦自力搪瓷师Brigitte Decugis及DL Sarl工坊

日内瓦搪瓷代表了精深的微画技能以及末了一层神秘的无色透明液体。但跟着时间的推移以及工业化、全世界化的推进,愈来愈多的品牌建立了本身的珐琅作坊 ,传统的珐琅工艺难逃工业化的恶运。时至今日,仍旧有一些珐琅出产商对峙以为珐琅的价值是艺术的表现,为了让各人更多地相识这些仍旧对峙珐琅自力艺术性的人 ,咱们在瑞士国庆前夜特地来到了位于日内瓦的DL SARL珐琅车间,让更多的人相识被消费者轻忽的珐琅出产商 。

车间里伟大的鸟笼。

布里吉特迪斯在珐琅行业有近30年的经验。她最初从事珠宝专业 。20世纪80年月,日内瓦的搪瓷黉舍消散了 。作为一个很难养家的专业 ,末了一批学生都是女性。卒业后,他们直接为百达翡丽建造搪瓷钟表。巨匠很幸运地熟悉了百达翡丽前总裁菲利普斯特恩的mm路易丝斯特恩 。路易丝斯特恩卖力百达翡丽的搪瓷、镌刻以及微画。她在找一个能帮她一路治理的人。她很快约请了德西吉斯女士来百达翡丽,并担当了三年的搪瓷以及镌刻部分主管 。

德西吉斯女士想进一步进修珐琅相干常识 ,但日内瓦没有黉舍,以是她选择去巴塞罗那进一步进修几个月的珐琅技能。以后,她回到日内瓦 ,继承从事搪瓷首饰以及钟表的出产 ,并在事情中继承进修。截至今朝,她还在为各年夜腕表品牌建造搪瓷腕表,如百达翡丽 、劳力士、厄尔、卡地亚 、喷鼻奈儿等 ,险些笼罩所有高端腕表品牌 。十年前,她接管了一个名叫奥雷连莱恩的学徒,他在法国粹习并从事雕塑设计以及搪瓷艺术。其时 ,由于劳力士对于搪瓷表盘的需求量很年夜,以是德西吉斯给了他一个一路建造劳力士搪瓷表盘的时机。此刻他们在搪瓷车间一路事情,99%的时间花在为各年夜品牌建造搪瓷表盘上 ,1%的时间花在修复旧代搪瓷成品以及建造搪瓷首饰上 。

自创业以来,迪斯履历了伟大的升沉。许多年前,在搪瓷钟表无人看守的时代 ,她由于付不起工房房钱,不能不把工房搬抵家里。自从事珐琅出产以来,一直以自力珐琅车间的情势存在 。所有品牌在需要的时辰城市把握 。因为成来源根基因 ,很少有品牌愿意以及师傅签署持久事情合同。此刻搪瓷黉舍已经经消散 ,没法直接从社会上进修搪瓷相干常识,各年夜钟表品牌也最先建立本身的搪瓷作坊,造就本身的搪瓷制表师 ,这让自力的搪瓷作坊愈来愈难以保存。“我以为做一个自力的珐琅车间比在一个品牌事情要好 。咱们对于事情时间等方面没有限定,相对于来讲比力自由。有时咱们会事情到很晚来完成一些主要的步调。在一个品牌事情就像一条流水线 。每一个人都要对于事情的一部门卖力。咱们是一个重新到尾卖力建造搪瓷作品的人。咱们可以更好地将每一件搪瓷作品作为一个总体来节制,对于每个细节卖力 。”Decugis仍旧但愿有更多的空间来举行本身的创作 ,更直接地与客户沟通,让本身的每一一件作品都近乎完善。

搪瓷质料以及作品。

原质料网络

咱们今天看到的精致搪瓷钟表暗地里,不单单是钟表的品牌 ,更是默默无闻的自力日内瓦搪瓷巨匠们起劲的结晶 。日内瓦知名微画搪瓷巨匠苏珊娜以及她的学生安妮塔,与这些自力的搪瓷巨匠大相径庭。“起首,作为微画搪瓷巨匠 ,他有权力在作品上写上本身的名字,每一一件作品都知道作者是谁,但咱们创作的搪瓷作品却不克不及写上本身的名字。

此外 ,日内瓦的搪瓷微画代表了瑞士的一项非凡技术 ,活着界规模内获得了广泛的宣传以及掩护 。比拟之下,珐琅出产商就很难了 。品牌以及媒体宣传的时辰,会鼎力大举宣传微画搪瓷的创作者。相反 ,对于于其他搪瓷作品,那些武艺精深的搪瓷巨匠们却被一个词感动了——搪瓷艺术家。“至于为何微画巨匠在日内瓦享有云云高的职位地方,如今却只有少少数人从事微画搪瓷?

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由于用来画微画搪瓷的原质料已经经停产 ,那些贵重的配方也消散了 。起首要从微画搪瓷的汗青提及。“日内瓦最闻名的珐琅制造商是Millenet,他是化学天才,也是珐琅巨匠。许多年前 ,他封闭了工场,卖失了所有资产,包孕制造微画搪瓷的原质料 。在那以后 ,就没有了微涂搪瓷原料的供给。如今,仅有的微画巨匠拥有Millenet建造的微画搪瓷原料。一方面,恰是由于有了这些贵重的原质料 ,他们的微画作品才显患上很是精致 。

如今 ,出产的原质料不克不及屡次烧制以孕育发生敞亮感人的颜色。"年夜大都现代搪瓷绘画技能再也不是传统的了."现代搪瓷画彻底接纳了陶瓷绘画技法,与传统的微画搪瓷烧制比拟,烧制次数要少患上多。“对于于从事搪瓷创作多年的巨匠们 ,她对于微画搪瓷也有本身的观念 。”微画搪瓷是100%复制一件作品,在表盘上缩小到必然水平。不成否定,这个历程需要年夜量的技能 ,这多是对于原作的再创作,但美中不足的是没有太多的艺术创意以及立异。"

珐琅抛光

珐琅烤箱

最近几年来,各人对于搪瓷工艺愈来愈器重 ,但在日内瓦进修以及传承这一传统工艺仍面对伟大挑战 。“跟着世界上愈来愈多的人存眷搪瓷,遗憾的是日内瓦至今没有一所专门研究搪瓷或者恢复传统原料制造技能的黉舍 。”

日内瓦搪瓷的怪异工艺是降生于日内瓦的非凡无色液体,这也是微画搪瓷的要害一步。不幸的是 ,跟着Millenet工场的封闭,这类高质量产物的出产险些消散了。这类非凡的技能也是日内瓦搪瓷区分于其他搪瓷之处 。"

多年前,为该品牌事情的珐琅工人收入菲薄单薄 ,这也致使他们不肯意抛却珐琅技能。也恰是由于云云 ,愈来愈多的搪瓷武艺或者配方险些掉传,把握的人愈来愈少。因为年夜大都搪瓷巨匠没法为消费者所熟知,由于他们为品牌创作的所有作品都没法亲自对于外展示 ,以是他们在各年夜品牌中险些没有话语权,可以说是一个相对于弱势的群体 。好比,因为工艺繁杂 ,创作难度年夜,搪瓷巨匠们花了比预期多患上多的时间完成为了一个搪瓷钟,但终极他们的人为照旧一最先就定好了 ,由于支付的时间多,以是不会获得响应的人为。其实不是说出售一件极为精致的搪瓷作品就能给建造它的搪瓷人带来丰盛的收入,在许多环境下 ,搪瓷人的收入只占一个搪瓷钟价格的1%摆布。"

一般来讲,一个搪瓷孤儿的创作并无从一个系列的创作中带来丰盛的收入 。另外一方面,限定珐琅可连续成长的缘故原由也来自品牌以及消费者。搪瓷越罕见 ,消费者就越喜欢。这也使患上搪瓷钟表难以年夜量出产 。他们凡是只出产一件或者几件。如今 ,跟着科技的成长,对于搪瓷建造也有很年夜的帮忙。例如,最初用搪瓷填充的图案的镌刻之前都是手工完成的 ,但此刻年夜大都都是经由过程呆板以及激光完成的 。“咱们可以说呆板拯救了珐琅行业,由于之前咱们要建造一批如出一辙的珐琅表盘,镌刻师需要屡次反复一样的图案 ,此刻有了呆板很是利便 。”此刻做一个产物比之前更利便了,由于不需要等镌刻家一个一个的镌刻完,激光就能精准快速的完成。

内珐琅胎面。

珐琅制品 。

迪斯从技能角度具体描写了一件优异的搪瓷作品。“一件好的搪瓷作品长短常邃密的 ,也就是说,当咱们用显微镜细心不雅察搪瓷外貌时,咱们不会看到气泡或者高低不服。在重复烧制的环境下 ,终极的颜色以及细度不会遭到任何影响 。”固然,最主要的因素是建造搪瓷的人。一个优异的搪瓷师应该同时具有“邃密度 、耐烦、色采感以及总体设计感,和对峙不懈的精力 ,由于颇有可能在末了一次烧制时呈现掉误 ,让以前几百个小时的事情白白华侈。有了这些基本本质,堆集经验需要很永劫间 。”以是上面说的是从技能层面来判定,从艺术层面来赏识 ,这要看小我私家的咀嚼以及爱好。这也是搪瓷作为艺术品的一壁,由于永远不成能有两件彻底不异的作品。

银色宫内搪瓷作品 。

师傅以及门徒。

在德西吉斯女士的珐琅作坊里,有两个伟大的鸟笼 ,内里有八只可爱的小鸟,它们响亮的啼声一直陪同着咱们的谈话。“要不是今天的采访,一般来讲 ,他们都是在屋里自由翱翔 。他们很听话,不会在咱们事情的时辰飞到事情台上打搅咱们 。咱们很是喜欢在这类情况下事情。”这些鸟以及它们在一路两年了,而一只狗以及它们在一路七年了。德西吉斯以及她的门生们将继承对峙在这个拥有漂亮花鸟的事情室里举行自力的搪瓷创作 。

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